РЕФЕРАТ НА ТЕМУ: Моріс Метерлінк - творчість - Література - Реферати - Каталог статей

Моріс Метерлінк - творчість НАЗУСТРІЧ МУДРОСТІ Моріс Метерлінк — бельгійський драматург і поет, лауреат Нобе-лівської премії з літератури. «У мене немає біографії», - якось висловився він. Очевидно, мав на увазі, що зовнішні факти життя мит-ця є другорядними, а майбутні історики літератури цікавитимуться його духовною еволюцією, тими змінами у світогляді, а також у теорії драми, які склали незабутню сторінку світового театру. Метерлінк стояв біля витоків символістського руху. Вже 1886 р. він відвідує літературні гуртки, близько сходиться з провідними літерато-рами. Тоді атмосфера «кінця віку» цілком його поглинула. У першій книжці поезій Метерлінка «Теплиці» (1889) відчуваються добре відомі хворобливі настрої песимізму, душевної втоми, розчарування. Натяки, туманна атмосфера, чарівна влада мовчання, символістська неясність — ось деякі риси світогляду Метерлінка. Скласти про це уявлення допо-може переклад одного з віршів поета. А якби вернувся він, Що йому сказати? Мовте: муку дожидань Смерть прийшла урвати... А якщо впізнать мене Він в ту мить не зможе? Будьте з ним ви як сестра, Він страждає, може. А якби він запитав, Чом порожні залі? Лампу згаслу покажіть І вінки пов'ялі. А якби про чорний день Він спитав недуги? Мовте: посміхалась я, Щоб не знав він туги. Переклад М. Ореста Збірка поезій Метерлінка була надто типовою для свого часу і тому залишилась непоміченою. Проте як драматург він майже одразу став популярний. Уже перша його п'єса «Принцеса Мален» засвідчила, що з'явився ще один видатний діяч театру. Метерлінку здавалося, що він написав твір для читання, а не для постановки, але друзі вмовили його віддати п'єсу режисерам Вільного театру, і час засвідчив, що вони не помилилися. «Принцеса Мален» — філософська п'єса-казка. Дія відбувається в умовній фантастичній країні, поділеній на дві частини. В кожній — свій король: Ялмар і Марцел. Принцеса Мален, дочка Марцела, має вийти заміж за Ялмара-молодшого, сина іншого короля. При дворі Ялмара-старшого живе з дочкою Угліаною королева Ютландії Ган-на, яка перешкоджає запланованому шлюбу, бо мріє сама породича-тися з принцом, одруживши його зі своєю дочкою. До того ж вона закохана в Ялмара-молодшого. Тож і провокує сварку між монарха-ми, що закінчується війною, внаслідок якої королівство Марцела зруйновано, а сам він гине. Сирота Мален змушена шукати захисту при дворі Ялмара, батькового ворога. І тут з'ясовується, що моло-дий принц, який колись лише двічі бачив дівчину, палає до неї при-страстю. Молодята вирішують одружитися, проте підступна Ганна підмішує в їжу принцеси повільну отруту, а потім душить дівчину. Відчуваючи свою провину, король Ялмар божеволіє, сповідується си-нові, і той, убивши Ганну, накладає на себе руки. Символічний смисл драми очевидний: доля принцеси Мален — це доля людини-іграшки в руках темних і незрозумілих сил. Події роз-гортаються в атмосфері таємничості, що нагнітається завдяки різно-манітним прийомам: стукотом у двері, ударами грому. За задумом Метерлінка, індивід розривається між двома силами — коханням і смертю. Наступні п'єси «Непрошена», «Сліпі» (1891) позначені таким са-мим песимізмом, що й «Принцеса Мален». 1893 р. було здійснено постановку «Пелеаса та Мелісанди». Цей твір називають «Ернані» символізму, тому що його поява спричинила палку полеміку й сприяла утвердженню нового розуміння театру. Критик К. Моклер так характеризує М. Метерлінка: «Залишаючись драматургом у по-вному розумінні цього слова, він виявляє виняткову обізнаність в ідеалістичній філософії і в ній знаходить першообраз і таємничий смисл своїх творінь. Він здійснив ідеальне прагнення театру: став на одному рівні з найбільш піднесеними метафізичними концеп-ціями і втілив їх у вигаданих істотах, щоб одночасно запропонува-ти їх як художникам і мислителям для споглядання, так і юрбі. За-хоплююче драматичне дійство цілком доступне широкому загалу — у ньому глядачі бачать себе. Отже, він втішає народ, який захоплюється ви-ставою, стражданнями і нещастями, зображеними в ній, а також збуджує серйозні думки». Ця якість — спрямованість на Таєм-ницю і зрозумілість для простої публі-ки — найкраще втілюється в «Пелеасі та Мелісанді», де глядач завмирає, зачарований щирістю людських пере-живань: ревнощами й пристрастями Голо, немолодого чоловіка, закохано-го в прекрасну Мелісанду, яку зустрі-чає в лісі; пристрастю, що збуджує в серці молодої жінки Пелеас, молод-ший брат Голо; змаганнями між бра-тами за її серце; смертю Мелісанди під час пологів. За «Пелеасом» з'явились інші дра-ми в символістському дусі: «Смерть Тентажиля», «Там, всередині» (1894), «Аглавена і Селізетта» (1896). У1890-х роках Метерлінк здійснює своє новаторське покликання. Його театр називають «статичним», «теат-ром мовчання» і «театром смерті». Під «статикою» розумілося прагнення Метерлінка показати най-важливіші миті контакту людини з таємничою сферою духу, а не якісь подвиги чи катастрофи. За такого підходу він відмовляється від зоб-раження подій на сцені, від зовнішньої інтриги, а зосереджується на-томість на інтризі внутрішній — внутрішньому житті людини, яке не вимовляється словами. Тому головне в театрі не дія, а стан душі. За першим діалогом, що на поверхні, відбувається прихований діалог — про головне, замовчуване. Театр Метерлінка покликаний розкрива-ти «мовчання», те, для вираження чого не вистачає слів. Вистава на-тякає, вказує на Абсолют, а не промовляє його вголос. І нарешті, квінтесенцією Таємниці й трагедії є смерть, її різке й несподіване втручання в повсякденний побут указує, де саме є той пролом, крізь який можна дістатися до Сутності буття. Отже, «статичний театр», «театр мовчання» і «театр смерті» — це, по суті, синоніми того самого поняття: символістського спілкування з прихованою Істиною. Наприкінці 1890-х років і на початку XX ст. Метерлінк ще більше заглиблюється у вивчення метафізики й філософії. Він перекладає Рейсбрука Прегарного («Краса духовного шлюбу»), Новаліса, Емерсона, в чиїх ідеях він віднаходить опертя для власних містичних тео-рій. Так створюється «Скарб упокорених» (1896) — перший трактат письменника, в якому він закликає зайнятися самоспогляданням, а також поставитися до життя як до обіцянки повної правди, котру не можна остаточно опанувати. В інших трактатах він підкреслює цінність індивідуального пізнання («Мудрість і доля», 1898; «Потаєм-ний храм», 1902), іноді - цінність посередника, ще більше приниже-ного ніж сама людина («Життя бджіл», 1901; «Життя мурашок», 1930). Драматург приходить до іншого розуміння призначення людини і знання, яке багато в чому по-новому розвиває ідеї символізму. Він намагається показати ідеал мудрості, яка може бути зброєю оновле-ної людини, сміливої, діяльної, розумної. Цей світогляд став філо-софською основою найкращої й найвідомішої драми М. Метерлінка — феєрії «Синій птах» (1908).
1 2 3 4 5 Категория: Література \| Добавил: DoceNt (04.03.2016)
Просмотров: 511 \| Рейтинг: 0.0/0

Всего комментариев: 0


Имя *:
Email *:

Код *: